网易山东：根据记者安😆以轩获取到的最新动态，阿v视🎗频直播在线观看将于2025年08月27日🎒在网易山东举行🗂隆重的开幕仪式。六合算⤵法大升级引爆刮刮卡新热潮

纽约😑大都会人寿体育场😗的草皮上，弥漫着宿☝命交织的气息。当身披切尔西🏛战袍仅十七天的若昂·佩德罗，用一记石🛷破天惊的右脚弧线球洞📙穿旧🚿主弗鲁米嫩塞的大门时，时间仿佛被按👑下了暂停键。进球后的他，没有狂奔庆祝，只是沉📪默地举起右手，目光🏹复杂地投向那片曾经承载🔐他少年梦想的巴西看🌛台。

这充满张力的🍠瞬间，完美诠释了职🔧业足球最✔动人的矛盾——冰冷的胜负🛡规则下，流淌着滚烫的情感羁🏮绊。 仅仅38分钟后，当佩德罗再次接🥗应恩佐·费尔南德斯精妙绝💘伦的外📩脚背直塞，冷静内切爆射破网，完成梅🈷开二度并彻底锁定胜局时，所有关于他6370万欧元“溢价”的质疑声浪，被这两粒金🎹子般的进球瞬间碾碎。

切尔西2-0挺进世俱杯决赛，而这位几天前💬还被部分舆论贴上“水货”标签的23岁巴西前锋，只用一场比赛，便书写了🎋从弃儿到新神的传奇序章。

救赎之价：十日的等待，两球的证明

回溯十天前切🆔尔西官宣这笔从布莱顿的引援，不📠解与疑虑几乎淹没🌻了期待之声。一个在布莱顿70场比赛中仅有一🐈次梅开二度、数据远非🌮耀眼的前锋，如何配得上如🛂此高昂的身价？答案在纽约的聚📃光灯下以最震🍌撼的方式揭晓。

佩德罗不仅用两个🔈风格迥异却同样精彩的✊进球完成了自👬我价值的终极答辩，更一举成为62年来首位🌿对阵巴西球队单场双🧗响的巴西球员，同时🌉也是蒂亚戈·席尔✊瓦之后首位为蓝📁军进球的桑巴舞者。他的爆发，如同一剂🙃精准注入心脏的“速效救心丸”，瞬间激活了这支😳在长达1500天的冠军荒💗中挣扎、亟需胜利与信🔘心重建的年轻蓝军。社交媒🌺体上球迷那句戏谑的“布莱顿大哥，您抽烟！”，背后是对管理🦐层眼光的迟来肯定，更是📽对新援瞬间点燃希望之火⛅的狂喜。

战术齿🎣轮的精密咬合

佩德罗闪耀的星🙉光，绝非孤立的存在📓。它清晰地映照出主帅马雷斯卡精心🍻构建的战💀术体系正开始高效运转。

场上呈现🗒的不再是单打独斗的个体，而是😜一幅精密协作的进攻蓝图：佩德罗居中作为📍支点与终结核心，与内托在🏭边路如手术刀般🆕的犀利突破、恩昆库🚈充满灵性的穿插🐬策应无缝衔接，三人合力在左🤟路编织出令弗鲁米嫩塞防线顾此♿失彼的进攻走廊。

中场腹地，恩佐🤓与凯塞多构筑起坚不可摧的“钢铁脊柱”——前者用大🤡师级的视野送出那记助攻佩德罗😟第二球的外脚背妙传，后者则化身🤓永动机，全场12次夺回球权，成为防线前最可靠的屏🏚障（尽🈂管他终场伤退为决📅赛前景蒙上阴影）。

甚至库库🐟雷利亚在🍽门线上那次神勇的关键解围，不仅化解了查洛🔑巴手球带来的VAR争议风险，更守住了球👌队在领先时至关重🙁要的心理优势。55%的控球率，14比6的射门碾压，这些冰冷的数据背后，是切尔西12.7亿欧元豪🤠华阵容对弗鲁米嫩塞8600万平民之师的实💘力碾压，更是团队🏂协作意识与战术执行🍅力在关键战役中显🚑著提升的铁证。

金钱之外：决赛门票与暗涌的心💺流

这场胜利🗜的价值，远非一张世俱💸杯决赛入场券和随😌之而来的3000万美元基础奖😊金（若最终夺冠，总奖池将飙升至惊人👚的1.146亿美元）所能完全衡量。

它如同利刃，撕开了🎈笼罩在斯坦福桥上空长达1500天的冠军荒阴霾，为这支由众🎷多昂贵天赋拼🤳凑而成的青年军注入了稀🐱缺且无价的“决赛基因”。

佩德罗赛后那句带⛸着巴西式幽默的调侃——“队友逼我跳舞，但最📕佳球员该有特权拒绝”——在不经意间透露🎞出新援快速融入、更衣室氛围正积😖极向好的信号。然而，胜利的香槟泡沫之下，并非没有暗😇流涌动。

杰克逊替补登场🥤后略显急🕊躁的浪射中柱，帕尔默因错失💛良机而怒踹门🌄柱的懊恼神情，都在尖锐地提醒着：这支豪华🍋战舰的锋线终结效率，仍需在即将到来🥘的最高舞台上，接受最🤘严苛的终极检验。

终极试炼：从纽约🈺到王朝基石

决👘赛的号角已然在耳畔响起，等待切尔🔀西的将是巴黎圣👰日耳曼与皇家马德里📨之间的超级胜者。无论是姆巴📒佩席卷球场的疾风骤雨，还是贝林🏆厄姆日益❕彰显的领袖风采，佩🕡德罗和他的蓝军队友们🐿都将迎来一场关🏗于野心与成色的终极淬炼。

佩德罗的“即插即用”究竟是灵🤴光乍现还是常态输出？切尔西的天价🤷阵容能否在最🔓窒息的压力下，真正将天赋🚗兑换成沉👦甸甸的冠军砝码？这场对决，也将赤裸裸地展🖌现欧洲金元足📋球与南美传🌓统力量之间日益扩大的鸿沟——弗🅿鲁米嫩塞作为南美解放者杯冠军，在整场📰比赛中的被动局面，正是当今足坛资🎞源加速向顶级豪门🥠集中的残酷缩影。

对于切尔西而言，这更是🌝一次宣告新生的机会。若能最终捧杯，这将是伯利时代真🍷正意义🈚上的首座世界级锦标，标志🎹着俱乐部在经👐历金元风暴初期的混乱与阵⤴痛后，正努力将巨⛑量投入转化为稳定秩序与🀄持续荣耀的重生宣言。

当佩德罗的射📶门如流星般划💈破纽约的夜空，他踢飞的🧐不仅是足球本身，更是长久🐡以来积压在斯坦🚓福桥上空的沉重质疑。那座熠熠生🏳辉的决赛奖杯，已不🐧仅是一个荣誉的象征，它更像一块试金石，检验着切尔西“昂贵青春”的成色，拷问着他们🤪能否将天赋、资本与🎚决心真正熔铸为王朝的坚固📛基石。

球迷看台上那句“进决赛了！我们太需要这🌄座奖杯了！”的呐喊，是所有蓝军拥趸🤩心底最真实的渴望。足球🐊的剧本从不预设温情脉脉的结🗯局，但它永远为那些在清🥏醒中执着燃烧野心、在压力下奋力完成蜕🐔变的故事，预留了最📋闪耀的加冕舞台。

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（抗战胜利80周年）香港啬色园举🕒办“纪念抗战胜利80周年祈福和平大法会”

黄哲敏(重庆😤大学美视电影学院影视系讲师📱)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片👑厂出品的动🖍画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🦖走红。作为奇幻动画短片🥧集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🗜马打造的首部⛱长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🕥突破5.74亿元，成为我国影史票🥝房最高的国产二维🥓动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强💯劲的势头于市场与评论界🕐持续发酵，不仅稳🎱居同档期票房前列，还🏅在社交媒体与评论市场引➡发了持续的长尾效应。这部🔭影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🍊格的同时，进一步拓展了故💧事的世界观层次与📂叙事纵深，书写出一则兼具当代气息🥇与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经🕌路过浪浪山，各方势力皆觊🐟觎唐僧肉，其中🕍便包括了主角小⏲猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🛀够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪😍妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🏉逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🥌决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒♊四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🍜了一支西行团队，影片故事由此⭐展开。　　影片监制及艺🌲术总监陈廖🚸宇表示，有关《浪浪山》的故事构🏏想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🏏前作也非续集，而是🤴一个拥有独立设定的、与短篇平🍱行的作品。不过，两部作🕥品所呈现出的基本气质是⛔相近的，只消微微置换，我们立马可以👎获得一则🏻充满讽刺意味的当代寓言：不论🤟底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法〽打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不👶仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我👁们的生活环境似乎并不因🖖个体努力得以转变，而是🈸更加依靠某种天生/既有地😛位所赋予的、被🦗普遍承认的合法性证明。正如导😵演於水在访谈中亲承：“在创作时我📱没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🍕分镜做出来后，才觉得这就是🔄当代职场人的生活，我🐺才意识到大家确🕡实在这方面共情了。当代人在职场中遇到🌻的困难是普🔩遍的困难，但在家庭、学校🈳等各个环境中可能都有类似🐵的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🎄穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评🔇论。但👟与其在既有话语中反复验证，一个更有🍼意思的问题是——近年来，这一指涉🧑底层劳动者处境的流👻行标签，如🥒何从网络亚文化演变为评论市场的高频词🤷汇？又为何在当下的🐛电影舆🖲论场中能够迅速👀引发跨年龄、跨阶层的情感💺共振？这种转变不🍻仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年👀电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🎽得到印证。这些👴作品在类型与风格上🍓或许各异，却在角色设定🕥与情感内核🚕上呈现出惊人的相似性：个体被🍃困于庞大的制度与规则之中，通✖过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小🐁的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🚹粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主😄要指从内地农村到🌺沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的💐农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🥅迅速北上，从而进入普通💈话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向📤城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🐝地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地👅域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🎿先出现了以进城务工🥗者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开📜放语境下大🛸众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经😙济深入和就业⬇形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🥈工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代💴自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为😰自嘲和无奈之语，强调其工作中面💏临的艰辛、压力、困惑以及🏿对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客⏯等社交平台，则成为🕜这种自嘲文化的传播加速🚝器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🔗条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病💸毒式地占领了中文互联网的热词🤦版面，随后被主流媒体😼收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上📪指涉外来务🛁工群体的语义，扩张为覆盖🤬办公室白领、普通工人、青年学生在内😜的更广泛的劳动者群体，形成了某种🔥集自嘲、解构、共鸣于一身🥄的典型文化症候。　　将目光转向电影🤸，在我国导演🐫群体的创作中，将城市🧒工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🐭并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🗃于北😮漂打工人群，展现了一🧢个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新❕闻事件为背景，再度讲述了一名底🥋层青年打工仔🏫小辉在流水线生产、家庭、爱情🧕三者间游移并最终🐖走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转🖖型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🔅工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🍘内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🐗市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🐪来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🕢义扩张后，关注都市白领生存🧛，讲述🛥职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🎐、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🈺境密切相关。从计划经济向市🗑场经济的制度更替，到城🈲镇化与人口流动的加速，再到互联🍄网经济崛起带🖕来的劳动形态变革，不仅是个人🕢命运的写照，更是特定历史阶🕓段社😪会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则☕逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🦆精神塑造的反映，典型如文牧野执⬅导，讲述🐟城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🈚陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🏴年轻人在当代网络🤼文化下返乡创业的农村题材影片🍥《一点就到家》。与此前偏向🐴揭示现实困境、呈现结构🌔性压迫的影像不同，这一🍤时期的作品更多地承载了励👭志叙事与时代正能🚫量的导向，强调个体通🍆过奋斗、创新与团队😑协作实现阶层跃升的可能性。这种🥅转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🕘影像中构建了一🍤种更为温和、积极且可资借鉴、复制的👰成功范式，从而🍉在官方话语与大⚫众情感之间架起了一座桥梁。也正是🎄在这一时期，电影市场开始出现🎅另一批和“打工人”生活高度🏄相关的影片。这类影片🤺一般沿用喜剧类型，通过强设😉定情节，呈现个体在制度洪🤮流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🖱有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🍪内容上，则已🗜经开始关注、挖掘当下社🍐会热点，并对“打工人”这类文化标签进行💠辛辣而大🔵胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🍦下三点：其一，制🈴度化的阶层再现。通常以一个层级分🐫明、路径封闭的组织🍕结构空间为故事🔞的发生基础，揭示社会资源在制度化选🥨拔中的分配逻辑。其二，权✨力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手👝法夸张权力机关运行🧖的非理性逻辑😫与内在矛盾。其三，边🍄缘主体的能动书写。以底层或🗄边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🌱性压迫下的🐖策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🐩一幅当今社会千🕙军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🕖鬃毛擦拭锅具，却因无🥔意间磨去锅上的刻字引来🈶杀身之祸，而蛤蟆精🌋即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保📼留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具⛴备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使❓命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗⏱无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🤗的喜剧电影《年会不能停》以企业🚼大裁员为背景，一次阴差阳错的😷选调竟引发📫了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🏘荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🕯于职场生态的讨论，讲述了一出🎐草台班子式的创业闹剧。这些影片📎虽在题材与叙事策😄略上各有差异，但无一例外🔓地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型💵叙事的核心意✔象。这些形象始终➡承载着对打工♍人劳动处境的凝视与🌪感知，集中呈现了在🥒特定制度语境下♎个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾⚓向于将影片中主人💐公🗡所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🧕调侃与批判之意，如今年👝的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🧢见是一座大山，任你怎么🐶努力都休想搬动”背后，实🏬际上反映的是大众对于三界👄封神榜等级秩序的📂控诉。个中🛑典型则是影片中的主要角色申公豹，尽管他👾凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不被主流认可，终日⛏勤勤恳恳却永远无法触及十二金仙之⛓位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔🆗机制暗含着残酷的出🎦身论，“元始天尊座下清🏏一色的人族修士，即使太乙真人✔终日醉饮误事仍🔄能获得重要法器，而勤🛸勉修炼的申公豹只🧡因妖族身份就被排🐞除在核心圈层之外。这种结构性歧🌤视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🍀、公务员、事业编等对35岁以上员工的👩年龄歧视”。[3]同样，哪吒😟在该片中为重塑肉身，历经考验👠的情节也被众多✖网友喻为某种“职场人的打🐋怪升级指南”，甚至✒有论者以哪吒😞情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我📆不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常👵面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🔸性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非🛣孤立事件，而是社会文化、媒介话语🤺机制与产业策略在近🦂年共同变迁、相互耦合的产物。它们🍑既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🏎通过影像叙事不断📣加固这一文化想象，使其成为一🐼种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将👍虚构情节与自身的生❗活经验🍚进行平行对照，更乐于在🤗这种带有自嘲🛵与批判色彩的虚构世界中完✈成情绪释放与身🎓份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🎙影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🎋一些。直到结尾，四只小🍨妖都是没有名字的“nobody”，而我们能🍳看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🔈出发的自己”。这个“自己”与上林署九⛲品监事李善德、阐教先锋🧐与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🥏剥离了所有社会身份，甚至🛀于被完全排除在分🍨配体系之外(妖怪)。这里，或许可😲以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🏓百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🚌都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉💪子。如是种种，并非人们惯常接➡触、可获得物质财富，而是被社会成员🔇(尤其🕖是某一场域内)承认并赋😴予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🐛能成为有效的“资本”，在于它常🔩被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🕎制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种⛵被授权🔩的文化仪式。而在🍊我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早😳已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🕴作为传🍰统意义上的“文化偶像”，还是近年📱来被愈发提及的悟👭空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🎸是他们去取经”，而鲜➿有思考为什么一个普通妖怪😶不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🕡妖的取经故事，天🤧然地挑战了这套象征资本的垄💖断逻辑。他们没🎙有背景关系，没有神格，但⚾依然义无反顾踏上了取经之路🍃，这无疑是影片🌄最动人也最🕴为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论市场的火热，都汇🏋聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🤽的精神世界：它交织着讽刺与🔬控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🚷实现的微光。　　将《浪浪山》的🌟故事置回导演自身的创作脉络来考察🎿，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计👁算机专业的於水决心改🥊行学习动画，并以总🏂分第一的成绩考取了北🚻京电影学院动画😢学院的第一届研究生。三年后，於水创🚣作了其首部作品《生活😞原来是这样的》(About Live)，这是☔一部以动画为主，混合了部分真实❔影像的⛽动画短片作品，讲述了一个🕠荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🔷枚硬币，最终引🤠发了超级大国之间的核战争，也阴差🔧阳错引出了乞丐🍐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🏊见於水日后的创作底色：通💛过夸张的因果链条，把个体最微🔃小的举动置于庞大🐏的社会与国际体系中，揭示了个🔯人在权力结构中🖋的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐⚫捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介⛏入、自嘲、媒介拼贴的方📉式，对看似🏧精密运转的社会机器进行大❔胆而尖💡锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国🚦初期的一名纺织女🦀工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国📝社会文化中的国际观🔀念与风俗变迁：在相隔半🌖个世纪后，国人再一次将个人生🏚命经验置于世😧界格局与地缘政治的📫前台(北京奥运)，而个🍊人在历史舞台中所获得😮的激情、荣誉、成就，却📱随着时代的变迁愈发令人感到陌生与遗🥦憾。需要提及的是，旧🦔中国的纺织工业是中国🔕近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊📁括的民族资本、劳动🥞力与市场份额，都在📍国民经济的运行中起⛳到了重要的影响。而由于📢旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🐁整个新中国纺织行👒业建设中起到了🥪重要的作用，不论是上海第十🏞七棉纺织厂的黄👹宝妹，还是青岛✒国棉六厂郝建秀，都🤓是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🚵，天然承载🗃了银幕上这一个🚨体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🤘种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠😎定了於水影片📑中独特的历史气质。　　对历史的敏🌛锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🌠个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微⛲信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🎮生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🧚布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是😐一次文字实验，其并不是📼依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🚉们说，中国人缺乏信仰。仿佛😦这是治愈中国各种不🕓良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🌐以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应📬该有一个最基本🌂的原则，对好的事🐌物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🆙最低的底线了吧？但现实中，国人有很🏽多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘📄汰机制产生了：投机的人步步☝高升，如鱼得水，有原则的人处🥈处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在🤠电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年👡儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时⤵期一位同学的回忆。三篇日记均围🏔绕“否否”这个书写🌨主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚⏮构化叙述。当然，不变的依然是作🐭者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的😧笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴😙下直接喝，0.5mm的自动笔芯😇一根一根吃”，甚至在厕所🎇里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🤦一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆👪没有上初中。再后来，听说👻他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一📮段时间里，“否否”便以这样一📛种冷酷而略带🐛戏谑的形象出现。也正😝是这样一个形象，催生了作者☝首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🚳动画系列片中，愤📄怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤🔮怒，就是我们的正能量。”系列片的故🌒事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路😠上缺了一个井🧕盖，恰逢领导视察，镇长便下⏮令否否“拆东墙补西墙”；旅😅游路上到处封路设卡，细究得知只是🌻为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🏈舱，客人无视道德规范🔪大声喧哗，等等，故事以否否为视🏇角，展现了🐪一桩桩日常生活中🐽令公众愤慨的现实事件✋，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作🍔者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🌲与流行爽文中无所🕘不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处👦在于，作者直面了社会⛳生活中⛱的切实问题，虽只能以动💜画的方式固执🧡而理想地解决，但毕竟留🈁下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🍏人对彼时的电影市场的观🧙察直接有关。他本人在回🛤忆中提及，2009年起，他开始关注🤼互联网动画行业，彼时正值电✌视动画的寒冬，电视台🛀对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功😔。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🎫场和其个人能🤖力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可📞谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🔁众留下印象，培育观众基础。对于系😕列片的原始设想，於水这样提道：“人类的📀基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般⤴很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有💕太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🙎博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情👣绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🖥起大众愤怒，如果此时有🧥一个虚拟人物能代言🔭大家惩治坏人，一定会得🥚到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🍬象的前期积累，也直接诞生了可🛳能是於水评分最高、最广为人知的⤵连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🔓季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述😉的基本是🔷一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🤚种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个⏬专门的内容序列，毋宁说是某😵种个人的日常生活见🛡闻与感想集萃，包括但不限于“中🗯秋节送礼门道”“出门旅游防坑🍜指南”“七夕终极约会秘🍜籍”“阅兵你看🖱得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日⏱常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🥑已经开始有意以大量彼时中文🕘互联网🈲流行的表情包、二创图片🏠为主要内容，辅以少量的🥋文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象💔作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热📈点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的⬇不文明行为)、“纳税人出钱是🎀为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🤸社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现😃实底色。　　在这里，一个有趣的分叉✌产生了。十年前，於水的命运悄然👗与饺子、李阳等💝人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲⛵述了大国博弈与军📓备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🐗设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成🧜为中国影史票房冠军，后者🤴仍然以天才的创意持续对影片形式😰进行探索，最终讲述了一群😏热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🀄内容远非是某种奥德赛式🔦的英雄之旅，也不是⬅对各类视觉媒介的融合与突🍊破，而只是一个“nobody”的故事，但正是❗这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活的切实面🐦貌，正如其本人所述♎：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的👠生活和面目。我们平时看到🤑的妖怪都是为非🈵作歹的，但在这🌁部电影里他们也🐛挣扎在生存的困境中，碰到人类的🌒时候都非常卑微……我希望大家借🦐小猪妖看到生活中每一个🔽具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🎿的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🚒在当代电影评论与大众舆论中👨持续扩张的语🙋境，其⛎所呈现的职场生态🈸与制度荒诞为观众提🕙供了强烈的现实投射✴与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🖖创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏🏐锐捕捉与持续书写，已为这一主🛏题的成熟化奠定了深厚🛸的创作基础。正是在宏观的话语结🅰构与微观🥤的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🧙下获得广泛的文化效应与产业📣回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🚚平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🏚一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态💪回归了——只是背景变成🛍了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见👵一些悬而未决的问⤴题：天生平凡的小🐅猪妖一家，又怎会拥有✍强大到得以抵抗黄眉👚的神秘咒语？拥有强大力量❇的“nobody”，还有权利😶代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🐓的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容🛃的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🌻不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🌟活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工人🎷的宿命：在封神宇宙中寻🔵找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论🎇坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🈶路风情地走下去！[EB/OL]. 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（青岛日报／观海新闻记者 安以轩）