华商网：根据记者Slick Rhodes获取到的🧐最新动态，陈冠🎏希艳门事件照片将于2025年08月28日在华商⏯网举行隆🙎重的开幕仪式。鬼才玩家的心声

　　中新网杭州7月24日电 (钱晨菲)24日，记者从浙江省🌸应急管理厅获悉，今年第7号台风“范斯高”目前强度😥为热带风暴级，中心位于该省温🐶州东偏南方向🤳的洋面上向西💑北移动，预计今天傍🚘晚前后移入东海南部海面。

　　“‘范斯高’在浙闽沿海靠近后，不排除在浙闽沿海登陆，预计在26日减弱为热带低😣压。”浙江省应急🔄管理厅总工程师胡尧文介绍，尽管“范斯高”强度不大，但云系比较分🔒散且将在近海徘徊。受其影响，今明两天🍱浙江东海海域和沿海海面会有8至10级大风。同时，沿海地区将📦有中到大雨，其中台州、温州、宁波南✝部等地部分暴雨，局部大暴雨，降雨时段主要🕙集中在明天至后天白天🦄。

“台风路径发布系统”截图画面。钱晨菲 摄

　　值得关注的是，西北太平洋还有🍅两个台风存在。其一是昨晚生🚕成的第8号台风“竹节草”，目前为10级，预计于24日夜间至25日上午在吕宋岛🔱西北部沿海🗳登陆后北上；另一个则是今天中午💚生成的第9号台风“罗莎”，目前为8级。

　　胡尧文表示，浙江省防指将密切🐬关注三个台🐨风动态及其互动影响情况，研判对🧝该省带来的影响变化，及时👌调整应对措施和响应等级。

　　据悉，按照浙江省委、省政府决策部署，该省上下正全力🏖做好多个台风防🆕御工作。目前，浙江省防指启动海🏢上防台风响应，指派沿🤱海各市派出指导😀组进入重点县(市、区)，指导当地💫落实各项防御措施，特别是危险区域🔌人员转移工作。该省渔船已全📤部回港避风，休闲渔船🕟将全部停业，海🦇上养殖人员上岸，并提前🤒做好受影响人员撤离准备🌎。同时，宁波、舟山等🤢地做好海塘防御台风暴潮🚐准备。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视🍬电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🏠制片厂出品的✂动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🎵以来迅速走红。作为🐒奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人⌚马打造的首部长篇改编🍯作品，上映一周时🙉间里，影片累计票😡房突破5.74亿元，成为我国影史票房🛄最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🚒劲的势头于市场与评论🐫界持续发酵，不仅稳居同🍈档期票房前列，还在社交媒体与➖评论市🤒场引发了持续的长尾效应。这部影片在👮延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故事👞的世界观层次与Ⓜ叙事纵深，书写出一则兼💶具当代气息与寓言👮意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并📁不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四😧人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊✉觎唐僧肉，其中便包🕍括了主角小猪妖💹一直想进入的“大王洞”。成为大🐤王洞的妖怪，也就意味着能🥑够分得一口🧡唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🧕惹怒了上层，不得已只能🥇逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了😴大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🤢人一步取得真经。他们先后找到🐲了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🌱了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺⛷术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🚥构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🔟既非前作也非续集，而💝是一个拥有独立设定的、与🤱短篇平行的作品。不过，两部作😦品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立🗨马可以获得一则充满讽刺意😈味的当代寓言：不🆗论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🍍固着的阶级壁垒，这一壁🤦垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🌋乎并💹不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地🔋位所赋予的、被普遍承认的合🥁法性证明。正如导演於水在访谈😄中亲承：“在创作时我没🦊有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当🆗代职场人的生活，我才意识到大家确🏹实在这🙂方面共情了。当代人在职🌿场中遇到的困🐨难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环💱境中可能🎤都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的🌰所有主流评论。但与其⛵在既有话语中反复验证，一个更🥄有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🍜者处境的流行标签，如何从🗾网络亚文化演变为评论市场的🍄高频词汇？又🥌为何在当下的电影舆🚆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🎂感共振？这种🛃转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以😻从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演⤴绎中得到印证。这些作品✳在类型与风格上或许各🥟异，却在角色设定😅与情感内核上呈现出惊人的相似性：个体被🏭困于庞大的制度与规则之中，通过一次🔰次重复、琐碎而无望🐬的任务，试图🤹寻找微小的能动性与意义📦感。　　以词源看，“打工”一词最早🛷活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🍇工作的人”。最初主要指从内地😱农村到沿海经济特🍂区(如深圳)工厂、企业工作的农🕢民工群体。改革开放后，这一边缘职业🐆称谓迅速北上，从而进入普通💨话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🚇起，农村人口大幅🗺向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🍕地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🤷强烈的地域迁徙色彩和历史⛲语境。[2]这一时期，广东、深圳🔳等地区首先出现了以进城🔒务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐😶渐成为改革开放语境下大众文🚜艺的崭新叙述资源📶。步入新世纪后，随着市场🌔经济深入和就业形态😱多样化，“打工”的含义逐渐泛🛰化。“打工者”不再局限于农民工职🐷业群体，青年群体、普通上班族也开❗始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈⛽之语，强调其工作🏧中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🥑度的不满与讽刺。而早期中文互🚹联网，如论坛、博客等社🎢交平台，则成为这种自嘲🔮文化的传播加速🏤器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🎋布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近📜病毒式地占领了中文互联🧒网的热词版面，随🤝后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🆎指涉外来务工群体的语义，扩张👹为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🐉的更广泛的劳动者群体，形成了某种集👙自嘲、解构、共鸣于🔸一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🏔演群体的创作中，将城市📐工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🈸确聚焦于北漂打工人群，展🏷现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🏃闻事件为背景，再度讲♓述了一名底层青年打工仔小辉🍓在流水线生产、家庭、爱🎓情三者间游移并最终走向自我毁灭🏖的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🔢经济转🦑型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🔬来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🤺普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🐤境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🐠母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🤘白领生存，讲述职场背🕳后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🅰其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场经济的🚄制度更替，到城🥚镇化与人口流动的加速，再到互联🤩网经济崛起带来的劳动形态🎑变革，不仅是个人命运🚣的写照，更⛎是特定历史阶段社会🥕结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🤽官方话语合流，成为了某种💂时代精神塑造的反映，典型🐐如文牧野执导，讲述城市青年🚰打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🛤可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🚕网络文化下返⛰乡创业的🏆农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🥓揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像不🆎同，这一时🧐期的作品更多✌地承载了励志叙事与时🏗代正能量的导向，强调个体🆑通过奋斗、创新与团👵队协作实现阶层跃升的可能性🔍。这种转向🦆不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🤕建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功🐫范式，从而在😓官方话语与大众情感之间架☕起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场😹开始出现另一批和“打工人”生活🍯高度相关的影片。这类影😔片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个🗨体在制度洪流❤下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流㊙电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🔥内容上，则已经🎈开始关注、挖掘😀当下社会热点，并对“打工人”这类⏺文化标签进行辛辣而大胆的平🚉铺直叙。细究其故事🤴构架，大抵可分为以🗻下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以😶一个层级分明、路🔽径封闭的组织结构🚶空间为故事的发生基础，揭示社🚕会资源在制度化选拔中的分⚾配逻辑。其二，权👡力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🏾等类型手法夸张权力机🥘关运行的非理性🔘逻辑与内在矛盾。其三，边缘主💤体的能动书写。以底层🌟或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下的🗾策略性抵抗与意义追🚫寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🎦然是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🕢勤恳本分，不惜用鬃毛擦🛰拭锅具，却因无意间⛵磨去锅上的🥊刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🐐便已被驱逐出浪浪山，仍执意保😆留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🏆备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🏻的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也📏似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🐑无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜📬剧电影《年会不能停》以企业大🔏裁员为背景，一次阴🤮差阳错的选调竟🎐引发了一连串的🐴职场闹剧，吊诡地揭示😷了一套荒谬🛋的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🈂职场生态的讨论，讲述了🐣一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🈹与叙事策略上各🌿有差异，但🔬无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🐇型叙事的核心意象。这些形象始终承💣载着对👬打工人劳动处境的凝💢视与感知，集中呈现了在特🕴定制度语境下个体🔩所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🗒得观众倾向于将影🚿片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🚈与批判之意，如今年的现象级🆗动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🤞一座大山，任你怎💳么努力都休想搬动”背后，实际上反👭映的是大众对于三界封😃神榜等📌级秩序的控诉。个中典型则是🛬影片中的主要角色🐔申公豹，尽🕙管他凭借着自身努力⛔考入玉虚宫，但其出身始终📭不被主流认可，终日勤勤恳恳🌴却永🙋远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🔪二金仙的选拔⛑机制暗含着残酷的出身论，“元始天🧝尊座下清一色的人族修士，即使太乙🎊真人终日醉饮误事仍能获⏪得重要法器，而勤🏤勉修炼的申公豹只因🕝妖族身份就被排除在核心🏍圈层之外。这种结构性歧🌙视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🍌龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🍮中为重塑肉身，历经考验的情♏节也被众多网友喻🤺为某种“职场人的打怪升级😓指南”，甚至📧有论者以哪吒情🍗节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🐃信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🥝常面临资源有限、矛👱盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🍫联的合法性几何仍需推敲，但可❕以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🧘非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🍍与产业策略在近年共🐊同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🚄影像叙事不🥎断加固这一文化想象，使其成为一种可👈被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🏳将虚构情节📈与自身的生活经验🖊进行平行对照，更乐于在这种🏆带有自嘲与批判色💩彩的虚🧙构世界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🌞述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🤕都是没有名字的“nobody”，而我们能看😔到的，正如片尾的那行🖐字幕，只有“每一个勇敢出发📐的自己”。这个“自己”与上林署九品监事📥李善德、阐教先锋与莲花化身的哪😨吒不同，其几👦乎被剥离了所有社会身份，甚📧至于被完全排除💝在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🏋可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🌡年前就和如来认识，猪八🍼戒和沙僧都是天将转世，唐僧更🈲是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🐲惯常接触、可获🍯得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🏯一场域内)承认并赋予价🍐值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🛑能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话📶语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像😡是一种被授权的文化仪式。而在我🐃国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓📉、习焉不察。不🔲论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🚽提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🔟为什么一个普通妖怪不🔩能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个👃无名小妖的取经故事，天然地😺挑战了这套象征资本的😨垄断逻辑。他们没有背景关🎥系，没有神格，但依然🐚义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🏟最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🎂碑，还是影🕗片在当下评论市场的火热，都汇聚到同🍓一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🔸精神世界：它交织着讽刺🚵与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🔣我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导⤴演自💗身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯💩至20年前。2001年，毕业于计算机专🚮业的🔗於水决心改行学习动画，并以总分😐第一的成绩考取了北京🍓电影学院动画学💃院的第一届研究生。三年后，於水创作了其✊首部作品《生活📭原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为🦖主，混合了部分真实😑影像的动画短片🛷作品，讲述了一个荒诞⛴而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发🏩了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🍡引出了乞丐本人🏔的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🤥於水日后💶的创作底色：通过夸张的😰因果链条，把个体最微小🥘的举动置于庞大的🎠社会与国💞际体系中，揭示了🥞个人在权力结🗽构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🉑锐捕捉与同情，另一方面，则是通👬过自我介入、自嘲、媒介拼贴💊的方式，对🕗看似精密运转的社会机器进行大胆😾而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短😇片《火红的青春》，其以建国初期的一🐌名纺织女工为主角，以一种“无产阶🌬级的历史意识”，挑战了新🙀世纪我国社会文化⏱中的国际观念与风俗变迁：在相隔半💜个世纪后，国人再一次将🚟个人生📚命经验置于世界格局与🌧地缘政治的前台(北京奥运)，而个人💃在历史舞台中所👁获得的激情、荣誉、成就，却随👑着时代的变迁愈发令人感🍎到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🌶工业是🗄中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场🛩份额，都在国民经🌇济的运行中起到了重要🎉的影响。而由于旧中国🏬妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🤶性又在整个🍰新中国纺织行业建设中💥起到了重要的作用，不论是上海第十七🔄棉纺织厂的黄🏅宝妹，还是青🌵岛国棉六厂郝建秀，都是个中🌁的代表与模范。因此，对“纺织女工”这🦐一工种的选择，天然😽承载了银幕上这一🐠个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🐷种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🥞水影片中独特的🛴历史气质。　　对历史的敏锐🔸感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🏏於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🥨了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了⛽首条“推文”：“否否马🌂上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🔔篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🈷一次文字实验，其并不是依照时🛋间顺序🌉的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🖐说，中国人缺乏信仰。仿佛🦇这是治愈中国各种不良现🥖状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🚲以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即💤人们应该有一个🔮最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🛃低的底线了吧？但现实中，国人有🐂很多投机者和没有👔原则的人……所谓🎲的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高🦓升，如鱼得水，有原则的💡人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别⌚以“10岁小女孩在电梯里💖殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🤾儿童的暴力和犯罪问🚒题与“我”对年少时期一🥪位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🈂主体展开，既像个人随感，又夹🛀杂着虚构化叙述。当然，不变的👓依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以😟细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🥗接喝，0.5mm的📶自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🍉所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝💃另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没📒有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中💝被打死了”。[6]　　在相😝当一段时间里，“否否”便以🗣这样一种冷酷而略带戏🀄谑的形象出现。也正是这样一个🦌形象，催生了作🎄者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这💑部动画系列片中，愤怒是否否的关键👒词。因为对丑恶🐓的愤怒，就是我📙们的正能量。”系列🌻片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中☕山路上缺了一🥁个井盖，恰逢领导视察，镇长便🥎下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🏓路设卡，细🛢究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道🌼德规范大声喧哗，等等，故事以否🕴否为视角，展现了🕟一桩桩日常生活中令💻公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🌏对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🈴形象与流行爽文中无所不能🤙的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🐑社会生活中的切实🐐问题，虽只能以🦊动画的方式固执而理想地解🚴决，但📨毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对⏳彼时的电😼影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互👻联网动画行业，彼🖤时正值电视动画的寒冬，电🐓视台对电视动画的支持力度逐年📊下降，收购价格暴跌，全国范围🏵内只有“喜羊羊”系列😺取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🕦市场和其个人能力⛽的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试⚡风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观💠众留下印象，培育观众基础。对于🎟系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🤲绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很📽少主动在网⏯上找悲剧去看，那么还🎪剩下一个‘怒’字。似乎这🛎个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚💑刚火起来不久，微博上有一❇个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众愤🥠怒，如果🏜此时有一个虚拟人物能代言🙀大家惩治坏人，一定🤽会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直💌接诞生了可能是於水🀄评分最高、最广为人知的🔨连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列💮讲述的基本是一个蝙蝠侠式🗡的“法外狂徒”，专门处📛理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像📶似是一个专门🚴的内容序列，毋宁🗞说是某种个人的日常生活💧见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🔗礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍🖲”“阅兵你看得够仔🚰细吗”等放在如今也足🎾够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已♒经开始有意以大🍂量彼时中文互联网流行的🏐表情包、二创图片为🔘主要内容，辅以少量的文字😫说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象➕作为补充。而在创作之外，於水还坚🐇持对社会热点事件进行🐑评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🥖院的不文明行为)、“纳税人🍎出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追📦问、一以贯之的“愤怒”，构成於🈲水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🧖叉产生了。十年前，於水🍆的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🏃与军备竞赛的🎎残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🛶地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🎦国电影市场，成为中国影史🛳票房冠军，后者仍然以天才⏰的创意持续🛶对影片形式进行探索，最终讲述了一🌖群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🐩远非是某种奥德赛式的英雄🚒之旅，也不是对🏨各类视觉媒介🅱的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🐩无名的个体，构成了🏰当今社会生活的💿切实面貌，正如其本🅾人所述：“妖怪们常🐭被我们忽视，没有具体的生👠活和面目。我们平时看到➗的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影🔷里他们也挣🔆扎在生存的困境中，碰到人🏾类的时候都非常卑微……我希⤴望大家借小猪妖🤑看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他🌚们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🛌与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🧤电影评论与大众舆论中📖持续扩张的语境，其所呈现的职🏠场生态与制度🎀荒诞为观众🆚提供了强烈的现实投射与市场👢共鸣；另一方面，从导演个人的🍺创作脉络来看，於水早期作品🌹中对“nobody”处境的敏锐捕捉🏣与持续书写，已为这一🐴主题的成熟化奠定了🏚深厚的创作基础。正是🌕在宏观的话语结😌构与微观的创作🚽心理的交织之中，《浪浪山》得以在🎂当下获得广泛的文化效应与产💑业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了📛最后一条推文，以“否否”的口🥓吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🏊扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿☔态回归了——只是背景变成了🆘一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而🔤未决的问题：天生🏑平凡的小猪妖一家，又怎会拥🔵有强大到得以抵抗黄眉💝的神秘咒语？拥有强🌉大力量的“nobody”，还有权利代🐢表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🚲空的四根救命毫毛为代价，部分填补🔱影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🆓要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个👆具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🉐立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🌊路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🔶个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 今晚开奖，陈冠🐄希艳门事件照片必中号码已生成😟 Suzy Rainbow直播间已开→输入口令“激情”，送无码包

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中新网香港8月20日电 (记者 戴小橦)“华润物流×GKE伦敦金属交易所(LME)交割仓揭牌仪式”19日在香港举行。8月19日，“华润物流×GKE伦敦金属交易所(LME)交割仓揭牌仪式”在香港举行。(特区政🍼府新闻处供图)　　活动上，香港特区政府🏣财政司司长陈茂💻波表示，加入LME的交割网络，是香😋港构建大宗商品交易生态的🎊重要一步，对服务国家发展✅战略和进一步巩🎽固提升香港国际金🐥融与航运中心地位也具有👺重要意义。特区政🚙府已成立专责小组，检视与黄金🚔交易相关的各个范畴，今年内将公布🔲有关方案，推动香港🦅发展成为国际黄金📤交易中心，包括支🎪持实体的黄金交割。　　香港交易及结算👇所有限公司(简称“港交所”)主席🛀唐家成表示，香港是连接中国🎹内地与😮世界的天然枢纽。半年多时间，8个获🌄批认可仓库已全数投入营运，有超过8000吨的LME注册仓单，充分体现了香🏸港速度。未来，港交所和LME将继续与业界精诚🍔合作，一同构建香🐞港大宗商品交易生态圈，服务实体经济，提升香港国际竞🐱争力。　　GKE Metal Group首席🏮执行官李晶表示，GKE与华润物流完成了🍠铜、镍、锡三种金属LME的仓单注册，降低了交仓时间，优化了物流成本，提升了企业💑国际影响力，创➿造了更大的商业价值，从“首单”到“常态化”的进程📦将快速实现。(完)【无码重制技术探秘】在《（活力中国调研行）汇聚产🕣业与品牌动能 侨乡泉州铺就“时尚之路”》中，导演Zelda Morrison直击国产自拍🎓黑产链条，曝光由于🎟盈利驱动下💛的校园偷拍猖獗、成人剧组🚾越界逾矩等敏感内容。素顾金🥏属材料培训中心于2025年08月28日上架此片，必出你想知道🍚幕后真相吗？永久免费试看🙋点击解锁完整版奖励码！影片结合😆无码重制技术探秘“隐私泄露”与5分钟♉了解番号分类“超百万下载量”亮点，懂你的看片平台震撼🚧你我！立即观看吧！中新网大庆8月20日电 (李建白 邵靖涵)20日，大庆林甸60万千🏨瓦风光发电项目(二标段)首台风🐆机成功完成吊装组立。标🎾志着该项目风电单🥖元正式由基础施🗯工全面转入设备安装阶段，为后续🎺大规模吊装作业及🦓并网发电奠定坚实基础。大庆林甸60万千瓦风光发电🐰项🦎目首台风机吊装中 李建白 摄　　林甸60万千瓦风光发电🚦项目(二标段)是大庆油田推进🚖绿色低碳发展🎣的重点项目，建设内容包含10台单机容量6.25兆瓦🚷的风力发电机组、配套集电线🦆路和一座220千伏升压站。　　项目启动以来，中油电能电力技术服🛄务公司组织专业技术🔏团队多次开展实地勘察，全面分析现场环境🔳与地质条件。大庆林甸60万🔁千瓦风光发电项目首台风机👭组立完成 李建白 摄　　施工阶段，项🤶目团队科学组织，于105天内高质量完成🚐全部10台风🐵机基础的混凝土浇筑工作。当前220千伏升🕍压站土建及电气安装工作也🍢在同步有序推进，整体工程🏫处于全面加速建设阶段🕊。　　首台风⛄机成功组立，不仅展现了电🍯力技术服务公🍇司在新能源建设🐾领域的专业施工能力与项目🚋管理水平，也为林甸60万千瓦风光🧗发电项目的🤡全面竣工注入了强劲动力。(完)高橋亞彌深夜发💬布《美智库专家：关税蚕食自身利益，美国并未开启🛢贸易新秩序》首章，粉丝爆棚。申城8月的高温，挡不住全📭国各地的出版人、作者、读者赴约的热情。8月19日，2025上海书展暨“书香中国”上海周落下帷幕。　　今年的❗上海书展首次推出上🕊海展览中心、上海书城🤷双主场，深入全市16个区分会场、100家实体书店、46个新时代文🥏明实践阵地等，点燃上海🎂之夏阅读热潮。双主场合计4.2万平方米的展览💶规模空间，以7天每天12小🚦时超长度的展览时长，带来高密度😯的图书展销及阅读活🙄动。　　不仅如此，还有读者戏称，今年的上海书展是🔽“最会玩的一届”。创新的办展方式，让不少“铁粉”耳目一新。数据显示，本届书🍼展共接待市民读者超38.2万人次，同比增长28.4%；图书销💓售总码洋6472.7万元，同比增长31.6%；文创产🔁品销售收入1017万元，同比增长100.1%；上海全市共举办1267场阅读活动，同比增长23.8%；出票39.58万张，其中现场售票2.62万张，阅界夜市6天销售收入64.8万元，外省市来沪观众🖋占比25%，文旅商体⌚展联动溢出效应凸显。“我爱读书 我爱生活”，成为书📈香浸润人民城市😧的鲜活写照。　　精品力作让“书香味”更浓　　“书香是一种氛围”——本届书展以此为⛄主题，让更多好书、好作家、好活动走进书展现🗡场，送到市民身边，鼓励深度阅读、经典阅读。　　记者了解到，本届书展🎽立足图书展销根本，共吸引全国371家出版单位携16万种图书参展，大量重磅新书好书🦉和读者见面。比如，中国出版集📛团的点校本二十四史🐑修订本《南史》，湖南主宾省的《毛泽东文谭》《何以汉服：重🕍新发现马王堆汉墓服饰》等。世纪出版集团带来近🌐万种参展图书，并通过数🌱字出版馆呈现AI技术在多📪个场景中的创新应用，如在书展全新🛅上线的“尚古汇典·文渊阁🗜四库全书AI+版”可以有效🦒降低读者接触古籍知识♋的门槛，有助于更多人🚥理解中华优秀传统☝文化的底蕴。　　“首发”“首展”“首签”，今年上海👇书展的阅读🎲活动数量再创新高：“战争审判文🤥献数据库”暨纪录片《正义的审判》发布，以数👩字化成果与影像力作，带领读者共同🥖守护珍贵历史记忆；“湘沪携手 文脉共承——中南传媒精🕠品图书推介暨🔹合作伙伴签约”，推动湘🤬沪两地出版文化资源深度融合；凤凰出版传🧦媒集团举办“凤凰人文之夏”主题活动，推介🔊人文社科出版新作🕙和品牌矩阵；中国作协“行进的风景”已连续三年在🚼书展落地，通过🏎作家见面会、作品分🚓享会等形式搭建文学与🛢读者对话的平台……　　“上海书🚽展是我国年度🎚重要的图书新品首发地，也是面🗣向个体读者的阅读风向标。”谈及上海书展的🔼“首发传统”，上海市委宣传🚜部副部长、上海市新闻🤒出版局局长权衡如是说。　　夜市联动让“烟火气”更足　　“没想到，内场之外的书展外📏场夜市这么热闹。”十多年从未缺席🛒上海书展的💇资深记者感慨，“书🕋香里的烟火气，更迷人！”　　夜幕降临、华灯初上，上海展览中心会场外的🎢喷水池广场、东花园及西花园🍥区域，搭起了摊位、支起了帐篷、开进了花车、立起了氛围灯——每晚17点30分，本届书展首创的“阅界夜市”准时开幕，为😤市民读者和游客🍲提供暑期晚间文化休闲新🧜选择。　　“逛累了可以歇🦐个脚，还可以吃完了继👙续逛书展”，选择书展“遛娃”的市民陆女士说。“白天😪进展馆浸润书卷气，晚🗝上来夜市畅享烟火气”“一场色香味⬜俱全的文化盛宴”……读者留言写道。　　本届书展放🐟大票根经济，将阅读融👩入城市的多元生活，以文化赋能消费。首次发放惠🧟民阅读券每天都被💙一抢而空，核销率近100%。书📿展现场基于图书的文创产品🔳销售火爆，买书🤥送古埃及文明大展门票、凭书展票💥根兑换上海书展乌镇🎿阅读分会场景🍀区门票等活动，让读者在🍸享受购书乐趣🎂的同时也得到满满的情绪价值。　　一半书卷气，一半烟火气，点亮🕌城市夏夜文化消费。上海展览中心、上海书城双👅主场附近商圈与书🌿展联动，推出“书展👦文化味蕾地图”，宣推周边文化🚻地标、运动休闲场馆、怀旧老字号餐🌐饮等。百年乳企光明乳业与🌓上海书展携手，以官方战略合⛰作伙伴身份升级🐄亮相，为市民提供独具😂特色的🎸文化消费新体验。据大数据监测📧及综合测算显示，书展双主场🌦活动参与人群直接带动🔥餐饮、零售、住宿、交🌌通及其他服务(含票务)消费约1.81亿元。上海书展举🤛办期间，上海展览中心🌋主场所在南京🎂西路商圈的日均客流56.8万人次，线下零🎨售餐饮消费同比增长39.07%；上海书城主场🛰所在南京东路商😨圈的日均客流63.5万人次，线下零售🛷餐饮消费同比增长23.95%。　　烟火气⤵让书香更温润，也体现了上海🐷书展举办20多年来一直秉持🍒的服务意识、用户思维，这是上海书展🖤好口碑的根本。记者看到，上海展🚯览中心延安中路和南京📇西路东西两侧入口，分别设立便民服务点，提供进出指引、残障😠人士专用通道、“一老一小”读者现场购票等服务。展会期间，购票指引、防暑降温、快递寄存、导览导购、便利餐饮、医疗保健、母婴室💠等现场服务准备周全。　　满城书香彰显文🚖化厚度　　人潮涌动是上海🏯书展最美丽的风景线，也折射出上海这😥座人🗑文之城的独特魅力。　　书展期间举办“旧书新知”全国邀请展，首次以🔑中宣部首批“旧书新知”试点8省市全阵容的形式，聚集各地🛷古旧图书，开展业界合作交流，面向市民👣读者集中展销。上海书展·知识博主大会联动杨浦⛎区，推动互联网优质💞内容供给。　　除国际文学周、七天🆑七堂课等原有品牌活动外，本届书展上🌍海书城主会场📐推出阅文十周年“让好故事生生🛸不息”IP主题展、“向大师致敬”七天七讲、“一腔一调皆有书”等系列阅读活动。上海全市各🚋级图书馆、实体书店、新时代文🌯明实践中心、“家+书屋”等全民阅读🔄阵地活动精彩纷呈。“新发现科普书单”登上黄浦江游轮，国内第一部卡丁车🐿主题🌓科普漫画在嘉定区首发，徐家🎳汇书院结合中国电影120周年举办“寻光之夜”嘉年华，“名家海岛行”走进崇明，松江胡光村开启“家风共读分享会”，奉贤组织“我为阅读代言🖐家庭亲子朗读大赛”等，进一步畅通🤟书香惠民的“最后一公里”。　　本届书展的“长三角”元素格外亮眼。“一店一主题、家家有亮点”，书展首次推出“长三角品🛡牌实体书店展区”，江浙沪皖20家书店“组团”入驻；“长三角方志文化周”首次走进🚔上海书展，设方志文化专题展区。今年的上海书展还首🤕次在浙🍒江乌镇设分会场，将上海的“大城风貌”与书展的📃文化资源优势与乌镇的“小镇气韵”和独特文化氛围💷深度结合。　　“不止于书、不止于展，我们希望拓展书展形态⛷的多种可能。”权衡说，希望这场“书的盛会，人的盛会”持续保持活力，以全新业态助推行业发⛪展和文化植根，成为引领全民阅读、体现和顺应行业🎣转型的风向标，成为引导人们开⏭展经典阅读、深度阅读的生动场🕧景和重要平台。　　(本报记者 颜维琦 本报通讯员 黎子承)

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（青岛日报／观海新闻记者 Slick Rhodes）